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莱芜市字画批发国画批发
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六尺梅花,红梅,雪梅,喜梅 25元/幅
六尺古红梅 古紫梅 古粉梅 28元/幅
六尺竹子 彩色,水墨 25元/幅
六尺岁寒三友   25元/幅
六尺工笔虎(上下2图)25元/幅
六尺松鹤延年   25元/幅
六尺八骏图(彩墨两图)     25元/幅

地址:山东省济南市历城区仲宫镇西郭市场内南方翰林书画院


家居装饰画应该如何的布置?如今,人们常常将家居装修画挂于客厅、卧室、书房,以及走道、餐厅等各个地方,其最大的作用将是要提升整个房间的美感,那么家居装饰画应该如何的布置呢?各个空间又将如何的选择完美的装饰画呢?
书房是学习工作的地方,其装饰的选择常常展示出居住者的爱好与个性。所以对于书房装饰画的选择,往往与居住者的兴趣爱好和处事态度有关。当然,书房装饰画的选择要能营造出一种积极进取、表现自己目标的学习与充电氛围,其位置挂于文昌位,又将有利于事业与学习。

四尺现代山水(横立) 17元/幅
四尺仿古山水 (横立)16元/幅
四尺普通上下虎     17元/幅
四尺新版上下虎     19元/幅
四尺书法四字(横立) 18元/幅
四尺书法(诗词)   19元/幅


的确是一次巧遇。经我过眼的白石老人作品,人物、花鸟、草虫、山水诸作,包括原作与印刷品在内,不下千余件,惟独肖像画见到的就此三帧,其中《黎夫人像》属民间匠师画风,显而易见,迥然有别于《胡沁园老夫子(师母)肖像》,后者已扬弃追求摄影术的明暗手法,以及对衣冠服饰等如实的刻画摹拟,代之以线描平涂,着重精神气质的琢磨。两种描绘技法,存在时间前后的差距,尽管中间相距不到数载,其画风的改变。


四尺竹子     (横立)     18元/幅
四尺岁寒三友   (横立)   18元/幅
四尺老鹰       (横立)   17元/幅
四尺书法(诗词)   19元/幅
四尺红梅.雪梅.喜梅共3样 (横立)   17元/幅
四尺粉梅 古红梅,古紫梅共3样 (横立)20元/幅
四尺八骏图 彩色和水墨2样 (横立)   18元/
四尺人物好关公像   20元/幅
六尺现代山水   25元/幅
六尺牡丹     28元/幅
六尺工笔仿古山水 25元/幅
六尺好山水系列   35元/幅
六尺书法       25元/幅
六尺鹰       25元/幅

国绘画又名国画,是现代人为区别于西洋画而对中国传统绘画的泛称。它包括卷轴画、壁画、年画、版画等各种各样的门类。有时特指以中国独有的笔墨等工具材料按照长期形成的传统而创作的绘画。中国画现分为三大画科:人物画、山水画、花鸟画;有工笔与写意两大种画法;有卷、轴、册、屏等多种装裱形制。
四尺牡丹(横立)   20元/幅
四尺现代山水(横立) 17元/幅
四尺仿古山水 (横立)16元/幅
四尺普通上下虎     17元/幅
四尺新版上下虎     19元/幅
四尺书法四字(横立) 18元/幅
四尺松鹤延年   (横立)     19元/幅
四尺现代好山水   (横立)   22元/幅
丈二现代山水画   45元/幅
丈二仿古山水画   45元/幅
丈二高清好山水   50元/幅
丈二红山水     60元/幅
丈二松鹤延年     50元/幅
丈二牡丹画     50元/幅
丈二八骏图     45元/幅
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书法作品多次参加全国、省、部级在中国革命博物馆、中央美术馆、北京艺术博物馆、北京劳动人民文化馆举办的书展和竞赛,并数次获。有多篇作品在报刊杂志上发表和被国内外多家馆所个人收藏。作品、传略入编《当代书法艺术大成》、《中国书画名家论坛》、《歌颂改革开放二十年书法系列大展作品集》、《中央部委书法联合大展作品集》《河南书法周》、《河南书法作品集》、《神剑艺苑》、《当代书画家作品选》《中国书法家作品选集》《中华当代书画作品博览》等数十部书法专集。   装:即上杆,包括下挣子、砑活、剔边、批串、量杆、制杆、上杆和拴绦等工序。其中砑活、剔边、量杆和制杆等工序,同样可采取模拟的方法进行练习。其他工序可在技术人员的指导下进行实习。在这个练习中要注意以下几个问题:下挣子时,力求余边要全,严防幅面打折;砑活时,要求砑光砑匀;剔边要净,批串要正;量杆要标准,制杆要规矩,上杆要得体。
邓白跃进,北京市人,1958年生,大学本科,国画大师娄师白先生入室弟子。北京师范大学研究员,中国书画家协会副国画,河北名家书画院副院长。国际书画研究会研究员、首都书画研究会研究员、北京舞蹈家协会会员、中国美术家协会北京分会会员、北京匠门书画院院长、北京翰海书画院副院长、北京师白艺术研究会副会长,中华文化学院教授,从事中国画研究数十年。其作品曾在中国美术馆、荣宝斋和国家博物馆展出,并入典中国当代艺术界名人录,世界华人文学艺术名人录,并被广泛收藏。      科技手段鉴定字画
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到了宋朝,一般士大夫多受理学及佛教禅宗思想的影响,喜爱清真淡雅的画法,李公麟的白描画风,正符合他们的兴趣而盛行一时,他的“五马图” 落笔轻重起伏如应节奏,将马的骨、肉、鬃尾等质感以及马的神态表现得相当生动,可说是最擅长运用线条的画家。南宋陈容的“云龙图”以略为粗犷而颤动的笔法,配合水墨渲染,把中国神话中想像出的动物,表现得极具神秘感。
小八尺现代山水   35元/幅
小八尺高清好山水 45元/幅
小八尺牡丹     45元/幅
小八尺八骏图     35元/幅
小八尺书法     40元/幅
小八尺梅花     35元/幅


第一、临摹。中国画在其形成过程中,有许多的传统表现手法,掌握这些方法,一个经常使用的办法,是临摹前人作品和老师的画稿。有相当造诣的国画大家,必须经数十年的临摹和体验,才感到对学习国画有较充分的把握。 当代著名山水画家。曾任:世界华人文化艺术研 究院副院长,文化部诗酒文化协会诗书画院,副院长。作品风格,多以小写意.焦墨山水见长,国画众长,自成一格,有自己的独特面貌。传统功力深厚,且有新 意,用笔、用墨要求严格,构图设色不落俗套。诗与画的结合也是随着书与画的结合而出现的,那就是出现了喜欢作诗或作词的画家,而书法又写得不错,这样他就用不错的书法把他的诗书到他的画上了。绘画史一般把王维看成是诗画结合的创始者。说他是一个“诗中有画,画中有诗”的代表人物。这己是一个很高的评价了。不过这有赖于苏轼对他的鼓吹,苏轼也是一个诗画结合的积极倡导者和实践者,后人又评价苏轼,说他“以诗为有声画,画为无声诗”,这也是一个恨高的评价。看来王维和苏轼便是诗画结合当之无愧的典范。


于是做雕花木匠活的花样赖以推陈出新。可是,那时并没有提到绘制肖像画。在此之前,为东道主家画的雷神之类,与肖像画判然有别。之后,二十四五岁时所作人物画,多为财神龙王一类,也非肖像。直到26岁那一年,通过友人齐公甫之叔铁珊,在齐伯常家(铁珊之兄)拜萧芗陔为师,专学画人像。又经萧师傅介绍认识另一位画像名手文少可。他们教学认真负责,老人在短时间内很快掌握了画像技法。    一个初学者应该怎样执笔呢?可以概括为:笔杆垂直、指实掌虚、自然放松。
 
丈二作品(装裱后尺寸约350厘米*100厘米)

丈二现代山水画   45元/幅
丈二仿古山水画   45元/幅
丈二高清好山水   50元/幅
丈二红山水     60元/幅
丈二松鹤延年     50元/幅
丈二牡丹画     50元/幅
丈二八骏图     45元/幅
丈二工笔九虎     45元/幅
丈二老鹰       45元/幅
丈二书法       45元/幅
丈二梅花(红梅 雪梅 喜梅)45元/幅
丈二古红梅 古粉梅 古紫梅 50元/幅

中国绘画历史修久,远在六七千年以前新石器时代,黄河流域和长江流域就孕育了早期的美术创作。在漫长的年代里,产生了众多的画家和不朽的绘画作品。但随着时代的发展,由于外来绘画艺术的不断渗透,人们观念的更新,对传统绘画的风格、形式已有所厌倦,传统的绘画语言亦显贫乏,已不能完全或者准确地表达出画家的思想感情,再加上绘画题材的不断拓宽,迫使有时代特点的艺术作品不断出现。于是,创新便是摆在当代中、青年画家面前的新的课题。
古人云:“新则鲜,旧则腐;新则活,旧则板;新则通,旧则滞;此物之常理也。”绘画亦是如此,守旧则不能进步,创新才有出路。但如何创新呢?

复仿制品悄然升温 从古代起,现代山水国画的特点是必须有人或建筑出现在画上,这幅画才显出生气;从唐朝开始,中国的山水画开始分为南、北两派,北派的创始人是唐代画家李思训,他发明的大斧劈皴法,画中重用色彩,浓墨点苔上也用鲜亮的石青敷色,非常适合变现北方阳光灿烂、峭壁高耸的山峰。宋代的画家张择端、李唐、马远、夏圭等继承了他的风格,形成一种派别。   南派以被评作“诗中有画,画中有诗”的著名诗人王维为滥觞,运用披麻皴和宋代画家米芾发明的雨点皴或叫米点皴,多用墨色少用颜色表现濛濛细雨中的江南丘陵,后来发展到只用墨的水墨山水,王蒙、倪瓒等画家发展形成了南派风格。
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  中国画技法名。作画时画出一种抖曲颤动的墨线。元代夏文彦《图绘宝鉴》谓:“孙尚子善为颤笔,见于衣服、手足、木叶、川流诸处,皆若颤动。”画水流、木叶、衣服用颤笔,线条须力求流畅自然、曲折有致,不可流于折若锯齿、曲如蚯蚓。颤笔出自*金错刀法,北宋《宣和画谱》谓:“后主(南唐李煜)金错书用一笔三过之法,晚年变而为画,故颤掣乃如书法。” 吴历,字渔山,号墨井道人、桃溪居士等,江苏常熟(今属江苏省)人。少年时遭遇明亡,信奉佛教,后转为信奉基督教。曾赴澳门,并受洗礼,教名西满.勿略,并学习西文。原计划去欧洲,因故未果,后回内地,在上海、嘉定、苏州一带传教,卒后葬于上海南门外耶稣会墓地。

中国的工笔画历史悠久,从战国到两宋,工笔画的创作从幼稚走向了成熟。工笔画使用“尽其精微”的手段,通过“取神得形,以线立形,以形达意”获取神态与形体的完美统一。在工笔画中,无论是人物画,还是花鸟画,都是力求于形似,“形”在工笔画中占有重要的地位。与水墨写意画不同,工笔画更多地关注“细节”,注重写实,唐代周昉的《簪花仕女图》、《挥扇仕女图》,张萱的《捣练图》、《虢国夫人游春图》描绘的都是现实生活,这些作品不仅具有很强的描写性,而且富有诗意。明末以后,随着西洋绘画技法传入中国,中西绘画开始相互借鉴,从而使工笔画的创作在造型更加准确的同时,保持了线条的自然流动和内容的诗情画意。 王时敏的作品大多面目相近,较少新意,他曾自白道:“迩来画道衰,古法渐湮,人多自出新意,谬种流传,遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法,反对自出新意而不改初终。王时敏早年多临摹古画,均按宋元古画原迹临写而成,笔墨精细淡雅,已见临摹功力。

  当代国画在世界美术领域中自成体系。按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科;按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式,设色又可分为金碧、大小青绿,没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。主要运用线条和墨色的变化,以钩、皴、点、染,浓、淡、干、湿,阴、阳、向、背,虚、实、疏、密和留白等表现手法,来描绘物象与经营位置;取景布局,视野宽广,不拘泥于焦点;按表现形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式,辅以传统的装裱工艺装潢之。按其使用材料和表现方法,又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等;中国画的画幅形式较为多样,横向展开的有长卷(又称手卷)、横披,纵向展开的有条幅、中堂,盈尺大小的有册页、斗方,画在扇面上面的有折扇、团扇等。   中国画历史悠久,远在2000多年前的战国时期就出现了画在丝织品上的绘画——帛画,这之前又有原始岩画和彩陶画。这些早期绘画奠定了后世中国画以线为主要造型手段的基础。两汉和魏晋南北朝时期,社会由稳定统一到分裂的急剧变化,域外文化的输入与本土文化所产生的撞击及融合,使这时的绘画形成以书画绘画为主的局面,描绘本土历史人物、取材文学作品亦占一定比例,山水画、花鸟画亦在此时萌芽,同时对绘画自觉地进行理论上的把握。

的确是一次巧遇。经我过眼的白石老人作品,人物、花鸟、草虫、山水诸作,包括原作与印刷品在内,不下千余件,惟独肖像画见到的就此三帧,其中《黎夫人像》属民间匠师画风,显而易见,迥然有别于《胡沁园老夫子(师母)肖像》,后者已扬弃追求摄影术的明暗手法,以及对衣冠服饰等如实的刻画摹拟,代之以线描平涂,着重精神气质的琢磨。两种描绘技法,存在时间前后的差距,尽管中间相距不到数载,其画风的改变。   此次展览聚集了龙瑞、梁弘健、怀一、武艺、刘庆和、何家英等28位活跃在中国当代画坛的国画艺术家。他们凭借对笔墨独特的认识和理解,将中国水墨画放到当代艺术语境中去呈现,展示出鲜明的个性和创造性,如刘庆和的《游泳》系列、武艺的《杂技》系列。同时,他们也坚守水墨作为中国文化的表征,力求在介入当代文化的同时不忘中国传统,如林海钟的《听禅》和梁弘健的《岭南山色》。

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